Статья рассматривает творческие песочницы (Roblox, Minecraft, Garry’s Mod) и особенно Dreams как гибриды: редактор, игровой движок и социальная сеть в одном. Автор предлагает смотреть на них не только через призму эксплуатации моддеров, но и через взаимную уязвимость пользователей и платформ (концепции Media Hybrid и «предела Мидаса»).
Социально‑экономический контекст моддинга
Ранние работы о моддинге подчеркивали «playbour» и эксплуатацию: моддеры создают ценность, а прибыль получает издатель (End User Licence Agreement закрепляет права за платформой). Позднейшие исследования показывают более сложную картину: моддеры ценят свободу творчества и обмен, а платформы вынуждены балансировать между монетизацией и неоттолкнением сообщества.
Концепция «предела Мидаса» (Caffentzis) описывает точку, где платформа либо становится слишком жадной и теряет пользователей, либо недостаточно монетизирует и гибнет. «Медиагибрид» (Lessig) — система, совмещающая шеринговую и коммерческую экономику: и пользователи, и правообладатели должны чувствовать баланс, иначе гибрид распадается. Кейсы Blizzard, Microsoft и фан‑сообществ (Harry Potter) показывают, как лицензии и практика применения права постоянно подстраиваются под этот баланс.
Dreams как программное «всё в одном»
Dreams (Media Molecule, 2019) — песочница на PS4, где почти весь контент создаётся внутри системы: 3D‑скульптинг, логика, уровни и публикация. Импорт внешних ассетов (кроме звука) и экспорт проектов отсутствуют. Это радикальное «сворачивание» творческого софта, движка и платформы обмена.
Автор сначала осваивает инструменты (скульптинг, сборка уровней), затем играет топ‑25 пользовательских работ. Опыт ближе к изучению сложного софта, чем к «обычной» игре: управление кажется «резиновым», физика — «пластилиновой», а просмотр ленты — похожим на YouTube с постоянным переключением в поисках «чего‑то получше».
Три эстетические категории: клаустрофобия, повторение, избыточность
Клаустрофобия
Техническая основа Dreams — воксели, что упрощает создание контента и снижает порог входа, но формирует ярко выраженный «домашний стиль»: пастельные цвета, «мягкая» физика, специфический рендер. Большинство игр — от «Southpaw Cooking» до «Prometheus» и «Heroes of Aldrenor» — визуально и тактильно похожи.
Работы, выходящие за рамки стиля (например, реалистичная сцена пещеры и храма по мотивам демо Unreal Engine 5 от @MartinNebelong), воспринимаются прежде всего как «невероятно сделанное в Dreams», а не как самостоятельные произведения. Это иллюстрирует дилемму Kittler vs Ihde: чем проще интерфейс, тем сильнее он навязывает эстетику. Автор называет это «эстетической клаустрофобией»: проще творить в заданном стиле, сложнее — вырваться за его пределы.
Клаустрофобия усиливается платформенной логикой: как в YouTube, лента Dreams подсовывает похожий контент по лайкам и истории просмотров, но весь этот контент произведён внутри одного и того же инструмента и не может быть импортирован/экспортирован. База данных замкнута сама на себя.
Повторение
Dreams демонстрирует гипертрофированную «базу данных» (по Manovich/Azuma): пользователи массово пересобирают знакомые игры и мемы, проверяя «а можно ли это сделать в Dreams?».
Примеры:
- «Sonic Adventure: Dreams Edition» воссоздаёт механику и мир Sonic.
- «Ommy Kart» воспроизводит опыт Mario Kart.
- «Fallout 4: Dreams Edition» имитирует Fallout 4.
- «Harry Potter Obama» смешивает Шрека, Кермита и Трамп‑тауэр, перекликаясь с хаотичными уровнями в Garry’s Mod и Roblox.
Такое повторение — не только пастиш, но и «гнездостроительство» (по Azuma/Kojève): обживание новой платформы через пересборку уже знакомых фрагментов. Повторяется и правовой слой: EULA Dreams перекладывает ответственность за нарушения IP на пользователей; Nintendo добивается удаления Mario‑контента; в блогах вспыхивают те же споры о платных модах и «подарочном труде», что ранее в Skyrim и Minecraft.
Редундантность (избыточность и риск утраты)
В 2023 году Media Molecule объявляет о прекращении поддержки Dreams из‑за отсутствия устойчивой бизнес‑модели. При отсутствии экспорта это означает, что весь массив UGC жёстко привязан к одному ПО и его серверам.
Опыт LittleBigPlanet показывает риск: фанатский проект LittleBigPlanet Restitched, пытавшийся сохранить пользовательские уровни, был закрыт по требованию Sony. Для многих создателей это была «вторая дом», но юридически и технически контент оказался легко уничтожим.
Автор трактует редундантность как эстетическую черту: в условиях высокой энтропии платформ пользователи вынуждены постоянно «реинвестировать» идеи в новые песочницы (Garry’s Mod, Roblox и т.д.), иначе работы исчезнут. Чем более закрыта система (нет импорта/экспорта), тем выше риск тотальной утраты при падении платформы.
Связь с категориями Нгай
Ngai описывает «забавное», «милое» и «интересное» как ключевые эстетические режимы Web 2.0. Dreams усиливает их до «клаустрофобии, повторения и редундантности»:
- повторение зани/кьют‑контента и тех же юридических конфликтов превращает и произведения, и систему в пастиш;
- клаустрофобия — это «интересное» в терминах Нгай: дискомфорт от замкнутого гибрида инструмента, движка и платформы, который заставляет рефлексировать о самой системе;
- редундантность подчёркивает хрупкость труда моддеров в логике платформенного капитализма и «предела Мидаса».
Выводы
- Dreams демонстрирует, как объединение редактора, движка и соцсети в одном «садике» формирует жёсткий доминирующий стиль и ощущение эстетической клаустрофобии.
- Повторение в Dreams проявляется не только в ремиксах игр и мемов, но и в воспроизводстве тех же правовых и экономических конфликтов, что и в других моддинг‑сообществах.
- Отсутствие импорта/экспорта превращает весь UGC в крайне уязвимый архив: прекращение поддержки платформы ведёт к фактической утрате контента.
- Баланс между свободой творчества и монетизацией описывается не бинарно «эксплуатация/утопия», а через динамический «предел Мидаса» и медиагибриды.
- Для геймдизайна будущих UGC‑песочниц критичны: открытые форматы, продуманная правовая модель и осознанное управление «домашним стилем» инструментария.
